Internet review - Lite Web-master Graphics Games Freeware Time Christmas Bible


The Beatles, album "Anthology 3"

Lyrics of the album - Listen the album

LP - сборники - Studio Apple Records - 1996
stereo: 28.11.1996

Anthology 3

  1. 00:50 A Beginning (George Martin) - 22.07.1968

  2. 02:15 Happiness Is a Warm Gun (John Lennon – John Lennon and Paul McCartney) - 28.05.1968

    Первоначальное название песни - 'Счастье - это неостывший пистолет у вас в руке' - вполне ясно выражало ее социальный протест.

    Но кроме негодования Джона Леннона по поводу любви американцев к огнестрельному оружию, в песне звучали и иные мотивы.

    Как объяснил Леннон, 'это было чтото вроде истории рок-н-ролла'.

    Еще одна причина, побудившая Джона написать композицию, всплыла позже, когда он открыл миру, что в большинстве своем его фантазии, облеченные в слова, передавали сексуальное влечение к Йоко Оно.

    Представитель пресс-службы Битлз и 'Эппл Корпс' Дерек Тейлор также внес свой посильный вклад, написав несколько строчек текста.

    Что касается музыкального плана, то в разностилевой структуре композиции отсутствует театральность и оркестровки, присущие альбому 'Pepper'.

    Мелодия развивается по восходящей: мечтательность сменяется угрожающими нотками, затем переходит в буйство и, наконец, в повторяющийся четырехаккордный припев, совмещающий эротическую страсть с нежной лирикой рок-н-ролла 50-х гг

  3. 04:38 Helter Skelter (Paul McCartney – John Lennon and Paul McCartney) - 18.07.1968

    Идея родилась, когда я прочитал в 'Мелоди Мейкер', что группа 'Ху' записала самый громкий, грубый и грязный рок-н-ролл в своей карьере, рассказывал Пол Маккартни.

    Я не знал, о какой песне шла речь, но подумал: 'Все.

    Надо браться за дело!' Я буквально завелся из-за одной фразы в газете'.

    18 июля Битлз собрались в студии 'Эбби Роуд', чтобы сыграть свой рок-н-ролл, и записали 27-минутный джэм, в основе которого мрачный гитарный рисунок.

    Эта запись до сих пор не выпущена и считается самой 'тяжелой' в истории группы.

    Через семь недель Битлз попробовали еще раз, но уже стараясь уложиться в пять (вместо 27) минут.

    Записав песню, они добавили хаотическое смешение звуков труб, гитар и прочих шумовых эффектов и сделали две различных версии рок-композиции стерео и моно, причем первая была почти на минуту длиннее и включала страдальческий возглас Ринго: 'У меня на пальцах мозоли!' (I've got blisters on my fingers!) Год спустя последователи Чарлза Мэнсона кровью написали слова 'Helter Skelter' на стене голливудского дома актрисы Шэрон Тэйт после зверского убийства Шэрон и ее друзей.

    Трудно поверить, но Джона Леннона (а не Маккартни, сочинившего песню) вызвали в суд в качестве свидетеля правда, он туда не явился.

    'Какое отношение 'Helter Shelter' имеет к тому, что кого-то пырнули ножом? Да и потом, я никогда не прислушивался к словам, там один шум', жаловался он.

  4. 01:58 Mean Mr. Mustard (John Lennon – John Lennon and Paul McCartney) - 29.05.1968

    Первоначально планировавшаяся к выпуску в 'Белом альбоме', 'Mean Mr Mustard' была фантазией Леннона, которая родилась после прочтения им газетной статьи об одном необычайно жадном человеке.

    Несмотря на то что стиль композиции совершенно противоположен 'Sun King', эти два произведения объединены в одну музыкальную пьесу с рабочим названием 'Here Comes The Sun-King'.

  5. 01:26 Polythene Pam (John Lennon – John Lennon and Paul McCartney) - 29.05.1968

    Словно в доказательство того, что попурри планировалось с самого начала, эта и следующая песни объединены вместе.

    Джон, демонстрирующий свой ливерпульский акцент, посвятил 'Polythene Pam' одной из старых знакомых, которую встретил год назад на вечеринке.

  6. 01:51 Glass Onion (John Lennon – John Lennon and Paul McCartney) - 28.05.1968

    Glass Onion', так же как и 'I Am The Walrus', была написана Джоном Ленноном в качестве его ответа критикам и поклонникам, решившим, что они нашли святые мощи в некоторых его наиболее авангардных лирических фантазиях.

    'В этой песне я написал, что 'Морж' принадлежит Полу, - объяснял Джон много лет спустя.

    - В то время мы с Йоко еще находились на заоблачных высотах любви, поэтому мне просто захотелось сказать что-то приятное Полу: ты здорово старался все эти годы, поддерживая наши отношения.

    Я подумал: у меня есть Йоко, а ты можешь взять себе авторство'.

    Среди отличительных черт 'Glass Onion'- намеренно примитивные слова, жгучий вокал Леннона и печальный струнный финал, контрастирующий с духом композиции.

  7. 02:25 Junk (Paul McCartney) - 28.05.1968

  8. 02:01 Piggies (George Harrison) - 28.05.1968

    При поддержке своей матери, сочинившей строчку относительно воспитательного значения 'хорошей шлепки' (damn good whacking), Джордж задумал 'Хрюшек' как социальную сатиру, однако такое название привело к тому, что антисоциальные элементы сделали ее своим гимном, направленным против полицейских.

    В песню было добавлено хрюканье (вклад Леннона в песню и продолжение экспериментов 'Дрозда'), а также аккомпанемент оркестра и клавесина, на котором сыграл Крис Томас - один из продюсеров 'Белого альбома'.

  9. 01:19 Honey Pie (Paul McCartney – John Lennon and Paul McCartney) - 28.05.1968

    Схожая с популярными мелодиями 20-х гг, 'Honey Pie' была творением Маккартни и, возможно, в чем-то заимствованием из музыкального стиля джаз-группы его отца, Джима Маккартни.

    Для придания ощущения времени в начало композиции добавлено шипение граммофонной пластинки.

    Джордж Мартин стал аранжировщиком духовых инструментов, а экспериментатор Джон Леннон на этот раз просто исполнял сольную партию на электрической гитаре в песне, которая была прямой противоположностью его собственным вещам в альбоме.

  10. 02:42 Don't Pass Me By (Richard Starkey) - 06.06.1968

  11. 02:56 Ob-La-Di, Ob-La-Da (Paul McCartney – John Lennon and Paul McCartney) - 22.07.1968

    День за днем Пол Маккартни предлагал Битлз различные аранжировки и варианты этой композиции в стиле псевдорегги о певице и рыночном торговце.

    Стоило ли тратить столько сил? В песне есть юмор, кроме этого, музыканты по ходу записи делают спонтанные замечания, ставшие в 1968 г отличительной чертой работы Битлз.

    А 'Об-Ла-Ди, Об-Ла-Да' занимает верхнюю строчку хит-парада в исполнении группы 'Мармелад'.

    Тем не менее это один из редких случаев в карьере группы, когда они потратили столько времени на нечто эфемерное.

  12. 02:38 Good Night (John Lennon – John Lennon and Paul McCartney) - 16.07.1968

    Автором этой нежной баллады был не сентиментальный Пол Маккартни, а циничный Джон Леннон, чьи песни в альбоме варьировались от очень странных до необычайно романтичных композиций, причем они располагались совсем рядом.

    Любимец детей Ринго Старр спел эту колыбельную под аккомпанемент оркестра.

    Кроме него, никто из Битлз в записи не участвовал.

  13. 02:46 Cry Baby Cry (John Lennon and Paul McCartney) - 11.06.1968

    Прочитайте еще раз книгу Хантера Дэвиса и вы найдете воспоминания Джона Леннона о том, как он сочинил эту песню.

    В одном из своих последних интервью, правда, Джон отрицал какое бы то ни было отношение к ней, и два дня звукозаписи, очевидно, полностью стерлись из его памяти.

    Используя персонажи, словно взятые из повести Льюиса Кэрролла, Леннон потратил не очень много времени на свою композицию, с самого начала относясь к ней как к заполнителю дыр в альбоме.

  14. 02:19 Blackbird (Paul McCartney – John Lennon and Paul McCartney) - 19.07.1968

    Песня о природе? Баллада о любви? Послание в поддержку движения темнокожих? Нежная и прекрасная композиция Маккартни предполагает несколько интерпретаций, но, независимо от них, высоко оценивается поклонниками за красивую мелодию и яркие поэтические образы.

    Это - сольное исполнение Пола, ему аккомпанируют лишь птичьи голоса (запись заимствована из аудиотеки И-Эм-Ай).

    Никогда Пол не сочинял более простых и эффектных песен.

  15. 04:07 Sexy Sadie (John Lennon – John Lennon and Paul McCartney) - 25.07.1968

    А это о Махариши, объяснил Леннон в 1970 г, когда у него спросили о личности таинственной Сэди.

    Я не стал писать: 'Махариши, что ты сделал? Ты всех одурачил'.

    Был большой шум по поводу того, что он пытался изнасиловать Миу Фарроу, и так далее.

    Вот мы и пошли к нему.

    Я взял слово - как всегда, когда намечается грязная работа.

    Я сказал: 'Мы уходим'.

    Он спросил: 'Почему?', ну, и прочее дерьмо, а я ответил: 'Раз ты такой великий, ты должен знать почему'.

    И все эти непристойные слова звучали во время исполнения в студии: Леннон не пытался завуалировать личность Махариши поэтическими приемами.

    В записи, однако, оскорбление завуалировано красотой мелодии, великолепной фортепианной игрой Маккартни и язвительными вокалами Джона.

    Восемь тактов музыки в конце композиции, к сожалению, были стерты (случайно).

  16. 03:28 While My Guitar Gently Weeps (George Harrison) - 29.07.1968

    Джордж Харрисон заслужил столь горячие похвалы за эту композицию, что не удержался от написания ее менее удачного продолжения - 'This Guitar (Can't Keep From Crying)'.

    Интересно, что самую известную в истории 'Битлз ' партию на соло-гитаре исполнил гитарист группы 'Крим' Эрик Клзптон - близкий друг Харрисона, приглашенный в студию как серьезный эксперт в области музыки и для того, чтобы охладить постоянно разгоравшиеся страсти.

    В первоначальном демонстрационном варианте песни,записанном Харрисоном в акустической аранжировке, был еще один куплет, но он не вошел во всем известную версию.

  17. 04:21 Hey Jude (Paul McCartney – John Lennon and Paul McCartney) - 12.08.1968

  18. 03:22 Not Guilty (George Harrison) - 09.08.1968

  19. 03:17 Mother Nature's Son (Paul McCartney – John Lennon and Paul McCartney) - 26.09.1968

    Как и 'Blackbird ', 'Mother Nature's Son' была пасторально-нежной акустической композицией, рожденной поэтическим вдохновением Маккартни.

    Дополненная спокойной и гармоничной игрой медных инструментов, она отразила контрастную смену настроений и темпов, которые сделали этот альбом (да и, пожалуй, все творчество Битлз) поистине выдающимся.

  20. 02:08 Glass Onion (John Lennon – John Lennon and Paul McCartney) - 15.08.1968

    Glass Onion', так же как и 'I Am The Walrus', была написана Джоном Ленноном в качестве его ответа критикам и поклонникам, решившим, что они нашли святые мощи в некоторых его наиболее авангардных лирических фантазиях.

    'В этой песне я написал, что 'Морж' принадлежит Полу, - объяснял Джон много лет спустя.

    - В то время мы с Йоко еще находились на заоблачных высотах любви, поэтому мне просто захотелось сказать что-то приятное Полу: ты здорово старался все эти годы, поддерживая наши отношения.

    Я подумал: у меня есть Йоко, а ты можешь взять себе авторство'.

    Среди отличительных черт 'Glass Onion'- намеренно примитивные слова, жгучий вокал Леннона и печальный струнный финал, контрастирующий с духом композиции.

  21. 04:13 Rocky Raccoon (Paul McCartney – John Lennon and Paul McCartney) - 14.08.1968

    Если вы слушаете Битлз с целью найти первые шутливо-ироничные настроения у Пола Маккартни, то в 'Белом альбоме' можно отыскать немало.

    Один из них - эта псевдоковбойская песенка, записанная группой всего лишь за день без участия Харрисона, но с помощью Джорджа Мартина, сыгравшего на салунном фортепиано.

  22. 06:12 What's the New Mary Jane (John Lennon – John Lennon and Paul McCartney) - 16.09.1968

  23. 02:31 Step Inside Love / Los Paranoias (John Lennon and Paul McCartney) - 08.10.1968

  24. 02:14 I'm So Tired (John Lennon – John Lennon and Paul McCartney) - 16.09.1968

    Воспевающая сомнение и скуку, 'I'm So Tired', также как и 'Yer Blues', является высшей степенью проявления самоиронии Леннона и написана им, скорее всего, под влиянием индийской школы Махариши Махеши Йоги.

    Одиночество и уныние вокала Леннона странно контрастируют с оптимистическим духом композиций Маккартни в этом альбоме.

  25. 01:55 I Will (Paul McCartney – John Lennon and Paul McCartney) - 09.10.1968

    Леннон, Маккартни и Старр предприняли 67 попыток записи этой нежной романтической композиции, пока, наконец, ее автор не был удовлетворен исполнением.

    Затем Пол добавил мелодичный вокал, бас-гитару, которая скорее пела, чем играла.

    Более того, он ухитрился найти время для импровизации и сочинил задумчивую песенку с несколько странным названием 'Не могла ли ты меня взять обратно?'.

    Ее тут же втиснули (правда, как фрагмент без названия) в законченный уже альбом между 'Cry Baby Cry' и 'Revolution 9'.

  26. 02:15 Why Don't We Do It in the Road? (Paul McCartney – John Lennon and Paul McCartney) - 13.10.1968

    Леннон назвал эту песню Маккартни 'одной из лучших его песен'.

    Был это сарказм или доказательство того, что Джон больше ценил спонтанные выходки своего партнера, нежели продуманные действия? Ринго наложил ударные на запись фортепиано, гитары и вокалов, сделанную до этого Полом без помощи и ведения других членов группы.

    На писанная с грубоватым юмором, эта песня была своего рода легкомысленной выходкой, которую мог себе позволить человек, становившийся лидером коллектива.

    Две экстравагантные строчки песенного текста подлили масла в огонь полемики, возникшей вокруг альбома.

    А сам Маккартни вызвал нарекания прессы за то, что позволил включить в плакат, прилагавшийся к диску, свою фотографию в обнаженном виде.

  27. 01:58 Julia (John Lennon – John Lennon and Paul McCartney) - 23.01.1969

    Именно Донован научил Джона Леннона перебирать струны гитары так, как это он сделал в этой песне и в некоторых записях 1969 г ('Sun King' и 'Remember Love' написаны Йоко Оно) .

    В первый и последний раз в истории Битлз Джон сыграл один, песня посвящена его покойной матери (Джулии Леннон) и Оно.

    В переводе с японского ее имя означает 'Дитя океана' ('0cean child') эта фраза использована Ленноном в тексте.

  28. 02:49 I've Got a Feeling (John Lennon and Paul McCartney) - 22.01.1969

    Соедините незаконченный блюз Маккартни 'I've Got A Feeling' с незаконченной акустической балладой Леннона 'Everybody Had A Hard Year', и вы получите одну из самых тяжелых и впечатляющих рок-композиций альбома 'Let It Be', записанную во время выступления на крыше студии 'Эппл'.

    Она была последней песней, написанной Ленноном в партнерстве с Маккартни.

  29. 03:37 She Came In Through the Bathroom Window (Paul McCartney – John Lennon and Paul McCartney) - 22.01.1969

    Сюжет этой композиции, как и предыдущей, имеет автобиографический характер.

    На этот раз темой является попытка ограбления дома Пола Маккартни, когда вор забрался в окно в поисках сувениров, что называется, из первых рук.

    Как и в случае 'Something', версия в исполнении Джо Кокера вышла в его втором альбоме, что было благодарностью Битлз за замечательную интерпретацию Кокера композиции 'With A Little Help From My Friends'.

  30. 04:18 Dig a Pony (John Lennon – John Lennon and Paul McCartney) - 24.01.1969

  31. 03:27 Two of Us (Paul McCartney – John Lennon and Paul McCartney) - 25.01.1969

    Согласно сюжету фильма, 'Two Of Us' родилась как шуточный рокер Маккартни, но быстро развилась в нежную акустическую композицию.

    Ее название и вокальный дуэт были последним проявлением привязанности Пола к Джону.

    'Живая' запись в студии в январе 1969 г была превосходно обработана Филом Спектором, который придал глубокое и яркое звучание акустическим инструментам, отсутствующее в предыдущих альбомах Битлз.

  32. 02:23 For You Blue (George Harrison) - 25.01.1969

    Этот легкий гитарный блюз Харрисона вполне соответствовал оригинальной концепции альбома, записанного в студии 'вживую'.

    Композиция одна из немногих в альбоме ранних работ Битлз (периода сотрудничества с компанией 'Эппл'), тогда как другие песни взяты из 'концерта на крыше' или последующих студийных киносъемок.

  33. 03:18 Teddy Boy (Paul McCartney – John Lennon and Paul McCartney) - 26.01.1969

  34. 03:11 Rip It Up / Shake, Rattle and Roll / Blue Suede Shoes (Robert Blackwell and John Marascalco) - 26.01.1969

  35. 03:42 The Long and Winding Road (Paul McCartney – John Lennon and Paul McCartney) - 27.01.1969

    Одна из двух великолепных баллад Маккартни, записанных для этого альбома, 'The Long And Winding Road' родилась как исключительно нежная песня в сопровождении фортепиано автора, под аккомпанемент остальных членов группы.

    В руках Фила Спектора, однако, она превратилась в студийную экстравагантность, в которой играл целый оркестр из 50 музыкантов и пел хор.

    Маккартни возмутился вмешательством Спектора, жалуясь, что тот подменил его работу аранжировкой в стиле Мантовани.

    Защитники же Спектора утверждали, что это было естественной реакцией Фила на при сущий композиции романтизм.

    Пол также долго плакался по поводу присутствия в песне женской подпевки, что было явной иронией по отношению к его последующей сольной карьере.

  36. 04:07 Oh! Darling (Paul McCartney – John Lennon and Paul McCartney) - 25.02.1969

  37. 03:05 All Things Must Pass (George Harrison) - 29.01.1969

  38. 01:56 Mailman, Bring Me No More Blues (Ruth Roberts, Bill Katz and Stanley Clayton) - 30.01.1969

  39. 03:09 Get Back (Paul McCartney – John Lennon and Paul McCartney) - 27.01.1969

    Песней 'Get Back' заканчивались фильм 'Let It Be' и одноименный альбом; в обоих случаях за этим следовала забавная фраза Леннона: 'Я надеюсь, мы пережили это прослушивание' ('I hope we passed the audition').

    Две версии 'Get Back' значительно отличаются друг от друга, причем исполнение на крыше показано в фильме, а альбом заканчивается вариантом, исполненным тремя днями ранее в студии 'Эппл'.

    Более длинная версия песни была выпущена как сингл ранее, в апреле 1969 г (см 'Past Masters II').

  40. 03:03 Old Brown Shoe (George Harrison) - 26.04.1969

  41. 02:49 Octopus's Garden (Richard Starkey) - 09.07.1969

    В точности, как показано в фильме 'Let It Be', однажды Ринго Старр принес идею этой песни в 'Эппл Студиос'.

    Джордж Харрисон воплотил идею в жизнь, переписав аккорды и предложив изменить мелодию.

    Забыв про раздоры (на повестке дня была песня Ринго!), Битлз всецело отдали себя работе, а Ринго добавил так называемых 'водяных' звуков-а-ля 'Yellow Submarine'.

  42. 03:50 Maxwell's Silver Hammer (John Lennon – John Lennon and Paul McCartney) - 25.02.1969

    Судя по уровню энтузиазма, с которым песня исполнялась в фильме 'Let It Be', ее тема не трогала никого из музыкантов, за исключением самого автора, Пола Маккартни.

    Эта композиция о серийном убийце выделяется своей явно популистской аранжировкой и использованием Полом прототипа синтезатора 'Муг'.

  43. 03:19 Something (George Harrison) - 21.07.1969

    История этой композиции, названной Фрэнком Синатрой 'величайшей песней о любви всех времен' (а уж он-то в свое время спел их немало), началась в 1968 г, когда Джордж Харрисон прослушивал первую партию пластинок 'Эппл Рекорде'.

    Впечатленный композицией Джеймса Тейлора 'Something In The Way She Moves', Харрисон сочинил песню, не представляя, что она станет самой известной и прибыльной в его репертуаре.

    Сделав в феврале 1969 г демонстрационную запись 'Something', в апреле Харрисон принес пленку в студию 'Эбби Роуд'.

    Первая попытка записать композицию с Битлз окончилась ничем, и группа, уже вместе с Билли Престоном, вновь собралась в мае.

    В этом варианте исполнения песня длилась почти восемь минут и заканчивалась довольно невыразительным инструментальным джэмом, который впоследствии был стерт из записи.

    На протяжении последующих двух месяцев Харрисон делал добавления к основной дорожке, причем во время последней записи играл уже целый струнный оркестр из 21 инструмента.

    К тому времени, когда песня была записана окончательно, Джордж 'одолжил' ее для исполнения одному из друзей (таким же образом он поступил впоследствии с песнями 'My Sweet Lord' и 'All Things Must Pass').

    Ha этот раз счастливым обладателем внимания Харрисона стал Джо Кокер, и, к счастью для Битлз, его версия вышла позже.

    А исполнение Битлз стало синглом, впервые в истории группы выпущенным сначала на долгоиграющей пластинке.

    Кроме того, это была первая композиция Харрисона с Битлз, записанная на первой стороне сингла.

    Регулярное исполнение песни Синатрой значительно популяризовало ее.

    Подстраивая текст под свой вкус, Фрэнк даже изменил одну строчку в середине: 'Уои stick around, Jack, she might show' ('Побудь рядом, Джек, она, может, еще появится').

    Харрисону такое обращение с его творением показалось настолько забавным, что впоследствии, на концертах начала 90-х гг, он исполнял вариант Синатры.

  44. 03:40 Come Together (John Lennon – John Lennon and Paul McCartney) - 24.07.1969

    Одним из посетителей гостиничного номера четы Леннонов во время их 'спального марафона' в мае 1969 г в Торонто был Тимоти Лизри - гуру ЛСД и 'освободитель коллективного рассудка мира'.

    Лизри хотел баллотироваться в Конгресс или Сенат или туда, куда его примут, и решил, что его лозунгом будут слова 'Come together'.

    Зная, что Леннон неравнодушен к ЛСД, Лиэри поручил ему сочинить гимн под названием 'Come Togetfier', который бы его последователи распевали во время предвыборной кампании.

    Леннон исполнил просьбу, получилась довольно банальная песенка, главная мысль которой выражена в словах: 'Пойдем вместе и присоединимся к партии'.

    Но потом Лиэри попал в тюрьму, и Леннон, решив, что его обязательства на этом заканчиваются, использовал идею 'пойдем вместе' в своих целях.

    Отныне 'Come Together' воспевала не политику, а супружеский секс, в ней были строчки, очень близкие стилю Чака Берри.

    (Фактически Леннон слишком откровенно позаимствовал их из песни Берри 'You Can't Catch Me', дав тем самым повод адвокатам последнего начать судебное разбирательство, продолжавшееся, по крайней мере, лет шесть.

    ) В качестве вступления к песне Леннон записал в студии произнесенное шепотом 'стреляй' (shoot), что отозвалось ему смертельным эхом 11 лет спустя.

    Исполнение Битлз, однако, не впечатлило Джона ему больше нравилась версия в собственном исполнении, записанная на его концерте в Мэдисон-сквер-гарден в 1972 г

  45. 02:30 Come and Get It (Paul McCartney) - 24.07.1969

  46. 02:08 Ain't She Sweet (Milton Ager and Jack Yellen) - 22.06.1961

  47. 02:24 Because (John Lennon – John Lennon and Paul McCartney) - 25.01.1969

    Хотя позднее Джон Леннон отзывался об аранжировке песни, как об 'ужасной', большинство поклонников группы считают ее одной из лучших в альбоме 'Abbey Road'.

    Выделяют как текст (в основе которого пантеистическое видение мира, близкое к романтической поэзии, а отнюдь не фантазии, порожденные наркотическими галлюцинациями), так и потрясающую гармонию вокальных партий Харрисона, Леннона и Маккартни.

    Джон построил композицию на фортепианной мелодии, которую он выстроил, когда, по его просьбе, Йоко попыталась сыграть, 'Лунную сонату' Бетховена 'наоборот'.

  48. 04:05 Let It Be (Paul McCartney – John Lennon and Paul McCartney) - 03.01.1970

    Последний сингл Битлз и наиболее сильная композиция, записанная во время сессий альбома, 'Let It Be' - прекрасный образец духовного творчества Пола Маккартни.

    'Mother Mary' это, очевидно, покойная мать Пола Мэри Маккартни, а примирительные интонации песни как бы адресованы остальным музыкантам Битлз.

    'Let It Be' первоначально была исполнена во время съемок в январе 1969 г, затем, в апреле, на запись наложили гитарное соло.

    Другой вариант соло был записан в январе 1970 г, тогда же были записаны партии медных инструментов в аранжировке Джорджа Мартина.

    Первое гитарное соло оказалось на сингле, для альбома же Фил Спектор выбрал второй вариант, при этом усилив звучание ударной группы Ринго и Пола до уровня, на котором ритм ударных уже грозил стать навязчивым.

  49. 01:48 I Me Mine (George Harrison) - 18.08.1969

    В последний раз Битлз собрались вместе в начале января 1970 г Но все уже было иначе: теперь их было трое, без Джона Леннона, который постригся и уехал в Данию изучать секреты 'летающих тарелок'.

    Сыграть мелодию Харрисона - наполовину вальс, наполовину рокер - втроем не представляло трудностей - Битлз уже делали это в фильме 'Let It Be', когда Джон и Йоко танцевали в студии, Маккартни, Харрисон и Старр записали 90-секундную композицию, а Фил Спектор просто скопировал фрагменты пленки и удлинил ее почти вдвое.

  50. 02:53 The End (Paul McCartney – John Lennon and Paul McCartney) - 18.08.1969

    Carry That Weight' звучит так, как будто была записана одновременно с 'The End', хотя последняя и была фактически наложена на 'фэйдаут' предыдущей, но представляет собой отдельную композицию.

    В ней всего две строчки текста, причем вторая является прощанием с Битлз.

    'Andintheend, the love you make isequal to the love you take' ('И в результате любовь, что дали вы, сравнима с той, что подарили вам').

    Ринго исполняет свое единственное в альбоме соло на ударных, а Харрисон, Леннон и Маккартни - довольно продолжительный гитарный проигрыш.

    На последних секундах звучит оркестр, завершающий экстравагантную постановку самой длинной и тщательно скомпонованной песенной сюиты Битлз.


Print Friendly and PDF





The Beatles Official Listen The Beatles here Beatles radio Beatles pictures
Songs of Beatles
Discography Songs list The Beatles Lyrics Song writers
Solo
John Lennon John's Discography Paul McCartney Paul's Discography George Harrison George's Discography Ringo Starr Ringo's Discography





Terms of publication of the article
Advertising
About us
Graphics

Fonts
Logos
Brandbooks
Pictogramms
Heraldry

Popular

Check a website level
A website registration
How to creat a website
#1 on Google
Online Translators
Password

Internet top

©2005-2019, Web studio Ph4 - Internet Catalog for user, web-master and designer v. 5.3