Internet review - Lite Web-master Graphics Games Freeware Time Christmas Bible


The Beatles, album "Anthology 2"

Lyrics of the album - Listen the album

LP - сборники - Studio Apple Records - 1996
stereo: 18.03.1996

Anthology 2

  1. 03:54 Real Love (John Lennon and Paul McCartney) - 01.02.1995

  2. 01:50 Yes It Is (John Lennon – John Lennon and Paul McCartney) - 16.02.1965

  3. 02:53 I'm Down (Paul McCartney – John Lennon and Paul McCartney) - 14.06.1965

  4. 02:45 You've Got to Hide Your Love Away (John Lennon – John Lennon and Paul McCartney) - 18.02.1965

    Вслед за первой попыткой сочинять в стиле Дилана 'I'm A Loser' Джон Леннон предпринял и еще одну, стремясь 'возвратить долг' американскому певцу.

    Несмотря на то что в этой песне Джон как бы сопереживает с Диланом, он одновременно выражает и свои личные чувства.

    И по-прежнему для Леннона композиции, что называется, идущие от сердца, непременно связаны с описанием романтического разочарования.

    По двум причинам, главным образом музыкального плана, песня заметно отличается от ранних записей группы.

    Во-первых,она имеет чисто акустическую аранжировку, а во вторых, здесь играет 'чужой' музыкант.

    Известно, что, например, Джордж Мартин записывался с группой на клавишных с самого начала, но здесь мы слышим соло на флейте аранжировщика Джона Скопа, правда,его вклад не отмечен на обложке альбома.

  5. 02:48 If You've Got Trouble (John Lennon and Paul McCartney) - 18.02.1965

  6. 02:27 That Means a Lot (Paul McCartney – John Lennon and Paul McCartney) - 20.02.1965

  7. 02:34 Yesterday (Paul McCartney – John Lennon and Paul McCartney) - 14.06.1965

    Я действительно считаю, что 'Yesterday' моя лучшая песня, - сказал Пол Маккартни в 1980 г - Она нравится мне не только потому, что имела большой успех, но и потому, что была одной из самых искренних песен из всех, когда-либо мной написанных.

    Я так гордился ею.

    Я считал, что это абсолютно оригинальная мелодия, наиболее законченная из всех, что я сочинил.

    Она довольно привязчивая и в то же время не слащавая'.

    Несмотря на свои первоначальные сомнения относительно излишней, на его взгляд, сентиментальности песни, Джон Леннон в итоге согласился с этой оценкой, признав 'Yesterday' одной из сильнейших композиций Пола.

    История ее создания стала почти легендой: однажды утром Маккартни проснулся с мелодией в голове, наскоро прилепил к ней слова, чтобы не забыть (рабочее название 'Яичница-болтунья'), и затем стал наигрывать ее всем без исключения, будучи уверенным, что легко родившийся мотив был подсознательно заимствован у кого-то.

    Однако никто не мог назвать источника, и Пол, наконец, убедился, что песня сформировалась в его собственной голове.

    В 1965 г композиция вызвала споры, особенно после того, как прессе сообщили,что Пол записал ее без помощи других членов группы - инструментальным аккомпанементом стала его собственная акустическая гитара и струнный квартет, приглашенный Джорджем Мартином.

    Американские журналы сочли ее сольной записью Маккартни, и когда она возглавила хит-парад синглов в США, начались спекуляции по поводу скорого ухода Пола из группы.

    Так он и сделал, но лишь через пять лет.

  8. 01:59 It's Only Love (John Lennon – John Lennon and Paul McCartney) - 15.06.1965

    Когда Джона Леннона спрашивали, какая песня Битлз у него самая нелюбимая, он неизменно вспоминал 'Яш For Your Life', a также 'It's Only Love' - слащаво-сентиментальную композицию, исполнением которой, впрочем, не погнушались позднее такие вокалисты, как Брайен Ферри и Гэри Бонде.

    Слушая гитару Джорджа Харрисона, который использует эффект 'вау-вау', понимаешь, что он здесь абсолютно не к месту.

  9. 02:16 I Feel Fine (John Lennon – John Lennon and Paul McCartney) - 17.11.1964

  10. 02:45 Ticket to Ride (John Lennon and Paul McCartney) - 01.08.1965

    Как-то Джон Леннон назвал этот первый (1965 г) битловский сингл предвестником 'тяжелого металла'.

    'Это было чертовски тяжелой песней для того времени, - хвастался он, - если сравнить ее с тем, что делали другие.

    Она и звучит неплохо'.

    И действительно, 'Ticket To Ride', с ее лишенными эмоций вокалами Леннона, усложненным ритмом ударных Ринго и сольными гитарными проигрышами Маккартни, была в музыкальном плане самой сильной композицией Битлз из всех, записанных ими к тому времени.

  11. 02:43 Yesterday (Paul McCartney – John Lennon and Paul McCartney) - 01.08.1965

    Я действительно считаю, что 'Yesterday' моя лучшая песня, - сказал Пол Маккартни в 1980 г - Она нравится мне не только потому, что имела большой успех, но и потому, что была одной из самых искренних песен из всех, когда-либо мной написанных.

    Я так гордился ею.

    Я считал, что это абсолютно оригинальная мелодия, наиболее законченная из всех, что я сочинил.

    Она довольно привязчивая и в то же время не слащавая'.

    Несмотря на свои первоначальные сомнения относительно излишней, на его взгляд, сентиментальности песни, Джон Леннон в итоге согласился с этой оценкой, признав 'Yesterday' одной из сильнейших композиций Пола.

    История ее создания стала почти легендой: однажды утром Маккартни проснулся с мелодией в голове, наскоро прилепил к ней слова, чтобы не забыть (рабочее название 'Яичница-болтунья'), и затем стал наигрывать ее всем без исключения, будучи уверенным, что легко родившийся мотив был подсознательно заимствован у кого-то.

    Однако никто не мог назвать источника, и Пол, наконец, убедился, что песня сформировалась в его собственной голове.

    В 1965 г композиция вызвала споры, особенно после того, как прессе сообщили,что Пол записал ее без помощи других членов группы - инструментальным аккомпанементом стала его собственная акустическая гитара и струнный квартет, приглашенный Джорджем Мартином.

    Американские журналы сочли ее сольной записью Маккартни, и когда она возглавила хит-парад синглов в США, начались спекуляции по поводу скорого ухода Пола из группы.

    Так он и сделал, но лишь через пять лет.

  12. 02:55 Help! (John Lennon and Paul McCartney) - 01.08.1965

    Единственные правдивые песни, которые я сочинил, были 'Неlр!' и 'Strawberry Fields', - откровенничал Джон Леннон в 1970 г - Они были почерпнуты из моего опыта.

    Я не пытался ставить себя в какую-то надуманную ситуацию, пытаясь потом красиво ее описать, - это всегда казалось мне фальшью.

    Слова на столько же хороши сейчас, насколько были хороши раньше.

    Теперь мне приятно сознавать, что я оказался достаточно благоразумным в то время, пытаясь понять себя.

    Но мне не очень нравится запись, мы слишком торопились, учитывая интересы коммерции'.

    На той же неделе, когда Леннон давал интервью, он попытался вновь записать песню в форме фортепианной баллады, замедлив ее почти до ритма похоронного марша.

    Его неудачная попытка еще раз подтвердила исполнительское мастерство Битлз, а также профессионализм режиссера оригинальной звукозаписи, тонко скрывшего все намеки на страдание в голосе Леннона.

    Эта запись принесла миру не больше и не меньше, чем еще один отличный сингл Битлз, к тому же она прекрасно подходила для фильма.

    Версии песни из сингла и альбома имеют несколько отличные вокалы Леннона.

  13. 02:45 Everybody's Trying to Be My Baby (Carl Perkins) - 15.08.1965

    Записанная с первой попытки с эффектом 'эхо', песня является еще одним творением Карла Перкинса и исполняется его большим поклонником Джорджем Харрисоном.

    Комбинация дезориентирующего эха и растянутого произношения Харрисоном текстов Перкинса (уроженца штата Теннесси) делает практически невозможным понимание песни, если нет текста перед глазами.

    Возможно, Харрисон просто имитировал голос американского музыканта, а вовсе не старался дословно воспроизвести текст.

    Как бы то ни было, композиция-достойный финал этого несколько беспорядочного альбома.

  14. 01:59 Norwegian Wood (This Bird Has Flown) (John Lennon and Paul McCartney) - 12.10.1965

    После выхода этой песни Леннона Маккартни охарактеризовал ее как 'комедийную'.

    Продолжая в том же духе, Джордж Харрисон признал, что аранжировка 'в случае с ситарой была совершенно случайной'.

    Лишь в 1970 г Леннон объяснил: 'Я пытался описать романтическую встречу так, чтобы моя жена не догадалась, что я описываю романтическую встречу'.

    Но ситара отнюдь не была случайной, так как Джордж играл на этом инструменте еще 12 октября в первой, до сих пор не выпущенной версии композиции.

    А уж слова и вовсе трудно назвать комедийными, хотя в них и ощущается своеобразный юмор.

    В своем воображении Леннон создал романтическую историю, которая в какой-то момент вышла из-под его контроля и стала навязчивой идеей его творчества.

  15. 02:54 I'm Looking Through You (Paul McCartney – John Lennon and Paul McCartney) - 24.10.1965

    Впервые Пол Маккартни выразил в песне очень личные чувства, не стремясь при этом написать очередной хит.

    Отношения Пола с его возлюбленной Джейн Эшер дали трещину, и 'I'm Looking Through You' стала своего рода реакцией на это - наполовину сожалением, наполовину укором.

    Вначале Битлз записали композицию без мелодичного куплета в середине, заменив его сольной гитарной партией.

    Однако ко времени финальной записи у Пола уже были готовы недостающие слова.

  16. 02:55 12-Bar Original (John Lennon and Paul McCartney) - 04.11.1965

  17. 03:14 Tomorrow Never Knows (John Lennon – John Lennon and Paul McCartney) - 06.04.1966

    Почти через пять месяцев после того, как Битлз записали финальные вокалы для очаровательной 'I'm Looking Through You', музыканты вернулись в студию, чтобы создать трехминутную композицию, которая повествовала о смерти индивидуального сознания и триумфе вселенского духа за гранью бытия.

    Что же случилось в период между ноябрем 65-го и апрелем 66-го? Дело в том, что Джон Леннон отправился в весьма своеобразное 'путешествие', проводя эксперименты с галлюциногенными свойствами ЛСД, в результате чего нашел соответствие хаотических видений, встретившихся во время этих химиотерапевтических экскурсий, определенным звуковым коллажам.

    В своих домашних студиях Леннон и Маккартни занялись созданием своеобразных киносюжетов, сплетенных из витков пленки и 'изобретенных звуков'.

    Маккартни в этом смысле был пионером - именно он стал инициатором наложения почти сверхъестественных визгов и подвываний, заполнивших песню.

    Концепция же этого сочинения принадлежала Леннону и родилась в результате прочтения им 'Тибетской книги мертвых' 'The Tibetian Book Of The Dead').

    Как и Харрисон, Леннон отметил родство восточных духовных учений и впечатлений от экскурсий в мир галлюцинаций.

    'Tomorrow Never Knows', с ее жутковатыми вокалами, монотонными ударными и пугающими звуковыми эскападами, стала конечным выражением открытий и необыкновенных метаморфоз, которые произошли с Битлз после выхода альбома 'Rubber Soul'.

  18. 02:54 Got to Get You into My Life (Paul McCartney – John Lennon and Paul McCartney) - 07.04.1966

    Revolver' показал, что Битлз могут браться поистине за любой музыкальный жанр.

    Метафорически, с элементами самоиронии, выразив в названии альбома 'Rubber Soul' желание белых музыкантов играть негритянскую музыку, Пол Маккартни все же не преминул пройтись по популярному в 66-м направлению соул, написав эту замечательную композицию в стиле псевдостакс и добавив финальные штрихи в виде медной группы из пяти музыкантов.

    В высшей степени уверенная аранжировка чувствуется на протяжении всей песни, особенно в умышленном ограничении интенсивности духовых инструментов для создания слегка сюрреалистического оттенка их звучания.

    Сравните сведение звука на нет в моно и стереоверсиях песни, и вы услышите совершенно различные вокальные импровизации Маккартни.

  19. 02:13 And Your Bird Can Sing (John Lennon – John Lennon and Paul McCartney) - 20.04.1966

    Джон Леннон описал эту песню как 'очередной кошмар'.

    Что ж, ему, как автору, виднее.

    В ней поется об обманчивой мудрости тех дней, наполненных псевдофилософски ми исканиями, когда казалось, что порция глюкогенов или мгновенно возникшая идея могут повернуть мир вокруг своей оси.

    В музыкальном плане, однако, эта композиция - одна из сильнейших в альбоме, ее питает неординарная гитарная мелодия и уверенный вокал Леннона.

    Богатая и таинственная гармония - это, возможно, всего лишь красивая обертка пустой коробки, но упаковка такая красивая, что товар отрывают с руками.

  20. 02:32 Taxman (George Harrison) - 21.04.1966

    Taxman' родилась, когда до меня дошло, что, хотя мы и начали зарабатывать деньги, но большую их часть мы фактически отдаем в виде налогов'.

    Эти слова Джорджа Харрисона навсегда закрепили в общественном сознании его имидж как битла, наиболее озабоченного материальной стороной дела (интересная мысль, если вспомнить другую его ипостась - 'загадочного битла').

    Несмотря на многолетнее стремление менеджера Битлз Брайена Эпстайна удержать музыкантов от комментариев в области политики, в 1966 г они начали высказываться по многим проблемам, и в частности по поводу войны во Вьетнаме.

    'Taxman' была более универсальным протестом - в своей песне Джордж прошелся как по консерваторам, так и по лейбористам.

    В композиции присутствует и довольно мощное гитарное соло, исполняемое (что интересно) не Джорджем, а Полом.

  21. 02:06 Eleanor Rigby (John Lennon and Paul McCartney) - 28.04.1966

    Я написал добрую половину слов песни', - утверждал Джон Леннон годы спустя после выхода этого типичного сочинения Пола Маккартни.

    Правдой это было или нет, но Леннон дал понять, что он высоко оценивает композицию Пола, в основе которой - история 'с моральной подоплекой', умещенная в немногим более двух минут звучания.

    Если исключить подпевку, то Маккартни - единственный в группе, исполняющий песню под аккомпанемент струнной группы (автор партитуры - Джордж Мартин).

    Позже композиция вдохновила постановщиков фильма 'Yellow Submarine' на создание самых запоминающихся в нем кадров, когда плот проплывает над одинокими и тусклыми улицами Ливерпуля.

  22. 00:41 I'm Only Sleeping (John Lennon – John Lennon and Paul McCartney) - 29.04.1966

    Наполовину наркотическая фантазия, наполовину рассказ Леннона о своей лени, 'I'm Only Sleeping' стала своего рода гимном празднику жизни без забот.

    В сочинении в соответствии с догмами наркоманов утверждалось, что 'исследователи сознания' должны расслабиться и позволить мыслям самим прийти к ним и ни в коем случае не следует насильственно вызывать их.

    Несколько 'надмирное' звучание композиции объясняется такими техническими уловками, как ускоренная запись вокалов Леннона, которые доносятся как бы из иного мира, и проигрывание гитарных соло Харрисона задом наперед.

    Во время редактирования песни было подготовлено несколько различных вариантов микширования, что объясняет разнообразие версий на виниловых дисках, которые можно найти по всему миру (тогда как базовая CD-версия существует в единственном варианте).

  23. 02:59 I'm Only Sleeping (Take 1) (John Lennon – John Lennon and Paul McCartney) - 29.04.1966

  24. 01:39 Rock and Roll Music (Chuck Berry) - 30.06.1966

    Уже не в первый раз Битлз взяли классическую американскую песню и буквально изменили ее до неузнаваемости.

    Ориги нальная запись в исполнении Чака Берри, положившая начало рок-н-роллу как противовесу 'скучной' музыке, оказалась лишь намеком на потенциальную мощь этого жанра.

    С Ленноном, Маккартни и продюсером Джорджем Мартином на клавишных группа Битлз превратила этот намек в осуществленную возможность.

    Берри писал и исполнял великолепные композиции в стиле рок, но лишь Леннон смог спеть одну из них так, как она того заслуживала.

  25. 02:55 She's a Woman (Paul McCartney – John Lennon and Paul McCartney) - 08.10.1964

  26. 01:42 Strawberry Fields Forever (John Lennon – John Lennon and Paul McCartney) - 09.12.1966

    Величайшая в истории поп-композиция? Почти определенно - да, хотя она вместе со своей соседкой по пластинке 'Penny Lane' и прерывает четырехлетнюю (идущую со времен 'Please Please Me') традицию Битлз занимать первые места в хит-параде синглов.

    К стыду британской публики, покупавшей синглы, и ввиду неудачного расклада статистических данных хит-парада, совершенно пустая песня Энгельберта Хампердинга 'Release Me' не дала этому гениальному творению Битлз достигнуть первого места.

    Воспоминание о детском доме 'Строберри Филдс' в Ливерпуле, знакомом Леннону с детства, было попыткой автора передать процессы познания и восприятия через фрагменты лирических образов.

    Широко известна история создания композиции: два различных варианта ее исполнения были весьма искусно совмещены на пленке Джорджем Мартином, использовавшим различные скорости проигрывания записи.

    Если какая-то песня и заслуживает настоящего признания, то именно эта, - никогда не стареющая, потому что существует вне времени.

  27. 02:35 Strawberry Fields Forever (Take 1) (John Lennon – John Lennon and Paul McCartney) - 24.11.1966

    Величайшая в истории поп-композиция? Почти определенно - да, хотя она вместе со своей соседкой по пластинке "Penny Lane" и прерывает четырехлетнюю (идущую со времен "Please Please Me") традицию Битлз занимать первые места в хит-параде синглов.

    К стыду британской публики, покупавшей синглы, и ввиду неудачного расклада статистических данных хит-парада, совершенно пустая песня Энгельберта Хампердинга "Release Me" не дала этому гениальному творению Битлз достигнуть первого места.

    Воспоминание о детском доме "Строберри Филдс" в Ливерпуле, знакомом Леннону с детства, было попыткой автора передать процессы познания и восприятия через фрагменты лирических образов.

    Широко известна история создания композиции: два различных варианта ее исполнения были весьма искусно совмещены на пленке Джорджем Мартином, использовавшим различные скорости проигрывания записи.

    Если какая-то песня и заслуживает настоящего признания, то именно эта, - никогда не стареющая, потому что существует вне времени.

  28. 04:14 Strawberry Fields Forever (Take 7 and edit piece) (John Lennon – John Lennon and Paul McCartney) - 09.12.1966

    Величайшая в истории поп-композиция? Почти определенно - да, хотя она вместе со своей соседкой по пластинке "Penny Lane" и прерывает четырехлетнюю (идущую со времен "Please Please Me") традицию Битлз занимать первые места в хит-параде синглов.

    К стыду британской публики, покупавшей синглы, и ввиду неудачного расклада статистических данных хит-парада, совершенно пустая песня Энгельберта Хампердинга "Release Me" не дала этому гениальному творению Битлз достигнуть первого места.

    Воспоминание о детском доме "Строберри Филдс" в Ливерпуле, знакомом Леннону с детства, было попыткой автора передать процессы познания и восприятия через фрагменты лирических образов.

    Широко известна история создания композиции: два различных варианта ее исполнения были весьма искусно совмещены на пленке Джорджем Мартином, использовавшим различные скорости проигрывания записи.

    Если какая-то песня и заслуживает настоящего признания, то именно эта, - никогда не стареющая, потому что существует вне времени.

  29. 03:13 Penny Lane (Paul McCartney – John Lennon and Paul McCartney) - 17.01.1967

    Penny Lane'/'Strawberiv Fields Forever' была лучшей пластинкой, которую мы записали', - вспоминал продюсер Битлз Джордж Мартин.

    В ностальгической 'Penny Lane' Маккартни отсутствовало психологическое напряжение 'Strawberry Fields' Леннона, но она была не менее технически совершенной и лирической.

    Никакой другой сингл не демонстрирует так ярко взаимодополняющие таланты Леннона и Маккартни.

    Если музыка Джона как бы замкнута в его сознании, то ощущение от музыки Пола совершенно иное: он гуляет по улицам Ливерпуля с улыбкой на лице.

    Музыка подчеркивает это чувство свободы, и соло Дэвида Мэйсона на трубе усиливает впечатление.

    Проигрыш Мэйсона был исключен во время последнего микширования песни, но первоначальная версия уже была отправлена в США для использования в сигнальных копиях сингла.

  30. 05:05 A Day in the Life (John Lennon and Paul McCartney) - 10.02.1967

    Выбросите 'A Day In The Life' из альбома 'Sgt Pepper', и у вас получится элегантный и развлекательный набор поп-композиций.

    С этой же песней диск обретает некое величие.

    Некоторые, возможно, назовут 'Неу Judfe' или 'Strawberry Fields Forever' лучшими творениями группы, но 'A Day In The Life' наверняка займет очень близкое к ним место: это, несомненно, лучшая попытка сотрудничества Леннона и Маккартни.

    В основном песня написана Ленноном, ее сюжетом стали эпизоды из жизни Джона, его наблюдения и размышления: гибель друга в автокатастрофе, газетная вырезка о состоянии дорог в Блэкберне, графство Ланкашир.

    Строчка 'I'd love to turn you on' ('Мне бы хотелось тебя завести') вызвала запрет на трансляцию песни по британскому радио.

    Но эта пресловутая строчка дважды ведет к великолепному крещендо в исполнении оркестра из сорока музыкантов, которое обрывается тишиной.

    В первом случае за паузой следует средняя часть композиции, исполняемая Полом Маккартни, - еще один день, но уже из другой жизни; во втором случае - фортепианный аккорд, звучащий примерно минуту.

    Потом мы слышим свисток, воспринимаемый только собачьим ухом и финальную какофонию звуков, завершающую эту потрясающую композицию и этот великолепный альбом.

  31. 02:40 Good Morning, Good Morning (John Lennon – John Lennon and Paul McCartney) - 16.02.1967

    Вдохновленный рекламным роликом кукурузных хлопьев фирмы 'Келлогг', Джон Леннон сочинил превосходный сатирический сюжет на тему современной городской жизни.

    Здесь немало любопытного: ссылка на популярную телепередачу 'Познакомьтесь с женой' ('Meet The Wife'), и ультракомпрессированный звук аккомпанемента медной группы в исполнении 'Саундс инкорпорейтед', и пронзительное гитарное соло Харрисона, а также процессия звериных звуков, построенная в порядке возрастания чувства свирепости, которое благополучно переходит в следующую композицию.

  32. 02:44 Only a Northern Song (George Harrison) - 20.04.1967

    Шутка по поводу Ливерпуля, святого города на севере Англии' - так охарактеризовал песню Джордж Харрисон.

    Шутка Джорджа относится и к 'Ностен Сонгс', компании, публиковавшей композиции Леннона, Маккартни и (по крайней мере, в 1967 г) Харрисона.

    Не поддающиеся логическому осмыслению слова и мрачноватый аккомпанемент сделали запись одной из самых необычных в битловском репертуаре, даже по стандартам 1967 г Непонятно почему, но она так и не была выпущена в стереоверсии.

  33. 01:05 Being For the Benefit of Mr. Kite! (Takes 1 and 2) (John Lennon – John Lennon and Paul McCartney) - 17.02.1967

    Скорее, шедевр изобретательности, чем вдохновения, "Mr Kite" была написана Джоном Ленноном.

    Он превратил текст старой цирковой афиши в стихи, спел их под аккомпанемент органа - подобные мелодии обычно звучат в балаганах-и, разрезав полученную пленку с записью на части, подбросил их в воздух и затем вновь склеил.

    Полученный таким образом жутковатый звук доминирует в инструментальных частях композиции.

    Первое время Леннон не принимал всерьез собственное сочинение, что вполне логично, если вспомнить процесс его создания.

  34. 02:34 Being For the Benefit of Mr. Kite! (Take 7) (John Lennon – John Lennon and Paul McCartney) - 20.02.1967

    Скорее, шедевр изобретательности, чем вдохновения, "Mr Kite" была написана Джоном Ленноном.

    Он превратил текст старой цирковой афиши в стихи, спел их под аккомпанемент органа - подобные мелодии обычно звучат в балаганах-и, разрезав полученную пленку с записью на части, подбросил их в воздух и затем вновь склеил.

    Полученный таким образом жутковатый звук доминирует в инструментальных частях композиции.

    Первое время Леннон не принимал всерьез собственное сочинение, что вполне логично, если вспомнить процесс его создания.

  35. 03:06 Lucy in the Sky with Diamonds (John Lennon – John Lennon and Paul McCartney) - 02.03.1967

    Некоторые страсти, разгоревшиеся по поводу толкования предыдущей композиции, ни в какое сравнение не шли с неистовой реакцией на эту небольшую и довольно причудливую вещицу, вышедшую из-под пера Джона Леннона.

    'Я совершенно осознанно творил стихи', - отметил он, свалив вину за строчку о 'газетных такси' на своего номинального соавтора.

    Тем не менее считалось, что фантазия в стиле 'Алисы в стране чудес', скорее всего, навеянная впечатлениями от рисунка сына Джона - Джулиана, который тот принес из детсада, вызвана наркотиками.

    Эта гипотеза окончательно утвердилась в массовом сознании после того, как один наблюдательный поклонник счел, что подтверждение ее кроется в аббревиатуре названия песни (LSD), но это отрицалось Ленноном до самой смерти.

    Джон сделал в своей жизни так много признаний, что у него вряд ли были причины обманывать публику, тем более из-за песни, которую он всегда считал 'плохо записанной'.

  36. 05:27 Within You Without You (John Lennon and Paul McCartney) - 03.04.1967

    Известно, что больше всех противился доминированию Пола Маккартни во время записи диска 'Pepper' Джон Леннон, но у Джорджа Харрисона, возможно, была более веская причина огорчаться.

    В альбом включили лишь одну его песню, 'зарубив' другую претендентку, 'Only A Northern Song' ('Только лишь северная песня').

    Как и в случае с 'Love Yои То', 'Within You Without You' открыто продемонстрировала увлечение Джорджа индийской культурой.

    Композиция записана при содействии нескольких индийских музыкантов и битловского помощника Нила Эспиналла, исполняющего партию на барабане, -других членов группы в ней вы не услышите.

    'Ее сочинили дома у Клауса Вурмана в Хэмпстеде как-то вечером после ужина, - рассказывал Харрисон десять лет спустя.

    - Я играл что-то на фисгармонии, и вдруг возник мотив, а затем и первая строчка стихов…' Некоторые считали песню шедевром, некоторые - ярким образцом псевдофилософской чепухи.

    Как бы то ни было, это был Харрисон в чистом виде.

  37. 01:27 Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band (Paul McCartney – John Lennon and Paul McCartney) - 01.04.1967

    Заполненная звуковыми эффектами, первая композиция как бы представляет концепцию альбома и оркестр 'клуба'.

    Она выполняет функцию увертюры в опере, подготавливая аудиторию к последующим событиям и представляя все присутствующие в произведении темы.

  38. 05:43 You Know My Name (Look Up the Number) (John Lennon and Paul McCartney) - 30.04.1969

  39. 04:02 I Am the Walrus (John Lennon – John Lennon and Paul McCartney) - 29.09.1967

    Я был моржом - понимайте как хотите, Морж был большим капиталистом, который трескал поганых устриц.

    Я всегда представлял моржа сидящим в саду, и мне это нравилось, я даже не пытался узнать, что такое морж.

    Но он оказался хитрецом, подлец такой! Все думают, что это что-то значит, и раз я назвался моржом, это означает, что я Бог, - но это всего лишь поэзия'.

    В 1970 г Джон Леннон пытался опровергнуть все слухи по поводу его весьма относительного вклада в музыку фильма.

    Много лет спустя он объяснил, что 'Walrus', оказывается, была намеренной попыткой ввести в заблуждение критиков и поклонников путем соединения в одной композиции совершенно разных, оторванных от реальности образов.

    Леннону доставляло удовольствие наблюдать, как люди пытаются интерпретировать бессмысленный текст песни.

    Он наслаждался процессом записи композиции, которая, как и 'Blue Jay Way', потянула за собой цепочку новых экспериментов в студии.

    Как уже не раз случалось с самыми необычными записями группы, в различных странах было выпущено несколько отличающихся друг от друга вариантов 'Walrus'.

    Среди приятных сюрпризов аранжировки - меллотрон, постоянно используемый Ленноном дома и в студии, струнная группа из 12 человек, 16 певцов хора 'Майк Сэммс Сингерс', поющих строчку 'Oompah, oompah, stick it up your number', и несколько фраз из радиопостановки шекспировского 'Короля Лира', передаваемой по Би-БиСи во время микширования песни.

  40. 02:48 The Fool on the Hill (Paul McCartney – John Lennon and Paul McCartney) - 06.09.1967

    Сохранив за собой славу композитора, непременно сочиняющего что-то незабываемое в каждом альбоме Битлз, Пол Маккартни написал эту прелестную и трогательную балладу уже в конце работы над фильмом, спев и сыграв на фортепиано, а затем добавив на удивление легкую и воздушную аранжировку, в которую, в частности, включил партии трех флейт.

    Моно- и стереоверсии имеют небольшие отличия, особенно заметные именно в партиях флейт.

  41. 03:02 Your Mother Should Know (Paul McCartney – John Lennon and Paul McCartney) - 16.09.1967

    Простая и ностальгическая на фоне других, рассчитанно-экспериментальных песен альбома, 'Your Mother Should Know' вдохнови ла музыкантов на один из лучших эпизодов фильма, где Битлз, одетые в белые костюмы, вальсируют сверху вниз по огромной лестнице, - ни дать ни взять голливудский мюзикл 30-х гг

  42. 03:45 The Fool on the Hill (Take 4) (Paul McCartney – John Lennon and Paul McCartney) - 25.09.1967

  43. 03:18 Hello, Goodbye (Paul McCartney – John Lennon and Paul McCartney) - 19.10.1967

    К большому огорчению Леннона, его эпическая 'I am The Walrus' была выпущена на обратной стороне пластинки, а на первой была эта, явно коммерческая композиция, состоящая из трех минут бессмысленных противопоставлений под музыку, которая потом не выходит из головы.

    Более интересными, чем песня, были четыре рекламных ролика Битлз, снятые в лондонском театре 'Сэвилл', но так и не показанные тогда по британскому телевидению (в связи с правилами профсоюза, касающимися имитирования).

  44. 02:22 Lady Madonna (Paul McCartney – John Lennon and Paul McCartney) - 06.02.1968

  45. 03:29 Across the Universe (John Lennon – John Lennon and Paul McCartney) - 03.02.1968

    Совершенно противоположные чувства испытывал Джон в отношении 'Across The Universe'.

    'Это один из лучших текстов из когда-либо мной написанных, с гордостью говорил Леннон в 1970 г Более того, это могло быть моим лучшим текстом.

    Это хорошая поэзия, как бы вы ее ни называли.

    Я люблю стихи, которые могут существовать как самостоятельные тексты, без музыки'.

    Представляющий собой лирический поток подсознания, текст композиции относится к так называемой 'самодостаточной' поэзии, которую можно рассматривать как гимн, воспевающий музу, давшую ей жизнь.

    Но Леннону так и не удалось достичь чувства свободы в студии звукозаписи.

    Первоначально исполненную в то время, когда была записана 'Lady Madonna', песню затем отложили до лучших времен.

    Вначале предполагалось, что она будет синглом, затем композицией на обратной стороне сингла, позднее что она выйдет на пластинке формата EP.

    Песня была исполнена и во время съемок фильма, но без особого вдохновения.

    В итоге ее передали организации 'World Wildlife Fund' ('Фонд живой природы мира') для благотворительного альбома.

    Фил Спектор взял оригинальную пленку, немного замедлил запись, стер наложенные птичьи голоса (см 'Past Masters II') и добавил оркестр и хор.

    В результате появилась одна из лучших композиций Битлз, полностью оправдавшая участие Спектора в творческом процессе.


Print Friendly and PDF





The Beatles Official Listen The Beatles here Beatles radio Beatles pictures
Songs of Beatles
Discography Songs list The Beatles Lyrics Song writers
Solo
John Lennon John's Discography Paul McCartney Paul's Discography George Harrison George's Discography Ringo Starr Ringo's Discography





Terms of publication of the article
Advertising
About us
Graphics

Fonts
Logos
Brandbooks
Pictogramms
Heraldry

Popular

Check a website level
A website registration
How to creat a website
#1 on Google
Online Translators
Password

Internet top

©2005-2019, Web studio Ph4 - Internet Catalog for user, web-master and designer v. 5.3