Internet review - Lite Web-master Graphics Games Freeware Time Christmas Bible


The Beatles, album "Anthology 1"

Lyrics of the album - Listen the album

LP - сборники - Studio Apple Records - 1995
stereo: 20.11.1995

Anthology 1

  1. 04:25 Free As a Bird (John Lennon) - 01.03.1994

  2. 00:12 We were four guys … that's all - диалог - 08.12.1970

  3. 02:08 That'll Be the Day (Jerry Allison, Buddy Holly, Norman Petty) - 12.07.1958

  4. 02:45 In Spite of All the Danger (John Lennon – John Lennon, Paul McCartney, George Harrison, John Lowe and Colin Hanton) - 12.07.1958

  5. 00:18 Sometimes I'd borrow … those still exist - диалог - 03.11.1994

  6. 01:13 Hallelujah, I Love Her So (Ray Charles) - 13.05.1905

  7. 01:39 You'll Be Mine (John Lennon and Paul McCartney) - 13.05.1905

  8. 01:14 Cayenne (Paul McCartney – John Lennon and Paul McCartney) - 13.05.1905

  9. 00:07 First of all … it didn't do a thing here (John Lennon and Paul McCartney) - 27.10.1962

  10. 02:42 My Bonnie (Tony Sheridan) - 22.06.1961

  11. 02:13 Ain't She Sweet (Milton Ager and Jack Yellen) - 22.06.1961

  12. 02:22 Cry for a Shadow (George Harrison and John Lennon) - 22.06.1961

  13. 00:10 Brian was a beautiful guy … he presented us well - диалог - 1981

  14. 00:18 I secured them … a Beatle drink even then - диалог - 13.10.1964

  15. 03:00 Searchin' (Allen Collins and Ronnie Van Zant) - 01.01.1962

  16. 02:25 Three Cool Cats (Jerry Leiber and Hike Stoller) - 01.01.1962

  17. 01:43 The Sheik of Araby (Harry Bache Smith, Francis Wheeler and Ted Snyder) - 01.01.1962

  18. 02:36 Like Dreamers Do (Paul McCartney) - 01.01.1962

  19. 01:40 Hello Little Girl (John Lennon) - 01.01.1962

  20. 00:32 Well, the recording test … by my artists - диалог - 13.10.1964

  21. 02:37 Besame Mucho (Consuelo Velazquez) - 06.06.1962

  22. 02:32 Love Me Do (John Lennon and Paul McCartney) - 06.06.1962

    Несмотря на надпись на обложке альбома, это отнюдь не дебютная запись сингла Битлз.

    Во время первой записи в студии 4 сентября 1962 г музыканты исполнили песню примерно 15 раз, и лишь тогда Джордж Мартин был немного удовлетворен.

    Вернувшись в Лондон через неделю, группа встретила специально приглашенного ударника Энди Уайта, который должен был занять место Ринго.

    Последний, лишь недавно сменивший Пита Бэста, возможно, решил, что и его дни сочтены.

    Итак, уже во второй раз Уайт исполнил партию на барабанах, а Ринго с неохотой подыгрывал ему на бубне.

    По необъяснимым причинам на первой 'сорокапятке' группы вышла первоначальная версия 'Love Me Do'.

    Когда же выпускался альбом, Джордж Мартин решил использовать запись с Энди Уайтом - возможно, потому, что пленка с первоначальной версией сингла находилась в подразделении фирмы И-Эм-Ай в США.

    В конце 1963 г принимается решение использовать запись с Уайтом на всех последующих выпусках сингла, и до 1982 г дебютную запись Ринго с группой Битлз было невозможно приобрести.

    Песня является образцом творческого союза Леннона и Маккартни, ее тяжеловатый ритм несколько оживляется губной гармошкой Леннона.

    Этот трюк Джон заимствовал из хита Брюса Ченнела 1962 г 'Неу Baby' и затем неоднократно использовал на протяжении последующих двух лет.

    Версия 'Love Me Do' (без губной гармошки) и раньше входила в репертуар Битлз, но не была в числе лучших.

  23. 01:57 How Do You Do It (Mitch Murray) - 04.09.1962

  24. 01:59 Please Please Me (John Lennon – John Lennon and Paul McCartney) - 11.09.1962

    Хотя на пленке и не осталось тому доказательств, но первоначальная аранжировка 'Please Please Me' была ближе балладному стилю Роя Орбисона, нежели творчеству бит-группы.

    Попытка сыграть ее в студии была предпринята во время второй звукозаписывающей сессии И-Эм-Ай в сентябре 1962 г и, по словам Джорджа Мартина, оказалась 'просто удручающей'.

    Он предложил группе поработать над аранжировкой, что и было сделано, причем так, что в конце февраля 1963 г песня заняла высшую строчку британского хит-парада.

    Эта бодро звучащая композиция содержала в себе неприкрытый сексуальный призыв Леннона и, кроме того, показывала, что Битлз - это нечто большее, чем еще одна поп-группа.

    Открывающий песню проигрыш на губной гармошке, внутренняя гармония и вполне приличная техника игры Ринго на ударных продемонстрировали возросшее мастерство группы (по сравнению с первыми звукозаписями И-Эм-Ай).

    Как и в случае с 'Love Me Do', выпущено две версии песни.

    Стереомикс (не на компакт-диске) запечатлел альтернативное исполнение с довольно беспорядочно звучащими вокальными партиями Леннона и Маккартни.

    Странно, что этого не заметил Джордж Мартин.

  25. 02:23 One After 909 (sequence) (John Lennon and Paul McCartney) - 05.03.1963

  26. 02:56 One After 909 (complete) (John Lennon and Paul McCartney) - 05.03.1963

  27. 01:50 Lend Me Your Comb (Kay Twomey, Fred Wise and Ben Weisman) - 02.07.1963

  28. 02:08 I'll Get You (John Lennon and Paul McCartney) - 13.10.1963

  29. 00:12 We were performers … in Britain - диалог - 08.12.1970

  30. 02:49 I Saw Her Standing There (John Lennon and Paul McCartney) - 24.10.1963

    В нескольких секундах отсчета, которым открывается этот дебютный альбом, Полу Маккартни удалось выразить переполнявшее его буйство молодости.

    Несмотря на некоторую наивность текста и шероховатость музыки, 'I Saw Her Standing Here' была классическим рок-н-роллом Битлз: дуэт Леннона и Маккартни, как будто жующих жвачку в промежутках между слогами, 'у-у-у' фальцетом, ставшие фирменным знаком группы, напряженный и в то же время расслабленный стиль игры.

    Композиция заканчивается триумфальным гитарным аккордом - нет сомнений, Битлз заявили о своем приходе.

  31. 02:05 From Me to You (John Lennon and Paul McCartney) - 24.10.1963

  32. 02:52 Money (That's What I Want) (Berry Gordy and Janie Bradford) - 24.10.1963

    Третья и последняя классическая композиция 'Мотаун' (хит Баррета Стронга), в интерпретации Джона Леннона, как бы обретает новую жизнь.

    Несколько неуверенное пение первых исполнителей композиции было повергнуто наземь мощным вокалом Леннона, как и в песне 'Twist And Shout', буквально раздиравшим горло.

    Джордж Мартин, сыгравший на органе 'Хаммонд' в 'I Wanna Be Your Man', здесь аккомпанирует ему на фортепиано.

    Песня исполнялась группой и раньше, на прослушивании в компании 'Декка' в январе 1962 г, только без фортепианного аккомпанемента.

    Тогда Леннон просто спел песню Баррета Стронга.

    Почти два года спустя в И-Эм-Ай он буквально 'проживал' ее, выкрикивая слова как на сеансе психотерапии.

    Многие критики обратили внимание, что Джон углубил смысл песни, добавив в припеве к последнему куплету фразу 'Хочу быть свободным' 'I wanna be free'), словно желая вырваться из плена страсти, которой он одержим.

    На моно и стереомиксе композиции имеют несколько отличные версии вокала Леннона.

    Окончательная версия выпущена на MOHO-CD.

  33. 02:58 You Really Got a Hold on Me (Smokey Robinson) - 24.10.1963

    Этот номер еще одно заимствование Леннона песни, записанной компанией 'Мотаун'.

    Несмотря на ее отличное исполнение группой 'Мирэклс', в интерпретации Битлз эта композиция звучит на уровень выше оригинала.

    Вокалы Леннона можно определить как 'безрассудную страсть с неохотой', а решение драматизировать фразу 'tied-up', повторив ее после короткого брейка ударника, кажется просто гениальным.

    Подпевка обернулась испытанием ограниченного вокального потенциала Джорджа, однако его энтузиазм оказался на высоте, и Битлз внесли в свой репертуар еще одну американскую мелодию.

  34. 02:22 Roll Over Beethoven (Chuck Berry) - 24.10.1963

    Еще до образования Битлз Леннон, Маккартни и Харрисон исполняли эту популярную рок-н-ролльную композицию Чака Берри 1956 г Если раньше вокалы исполнял Джон, то с 1961 г - Джордж, что не вызывало проблем в студии, где соло-гитара накладывалась позже, однако подобное было трудно осуществить на сцене.

    В первой своей студийной записи этой чисто американской рок-композиции, Битлз, несмотря на свое рок-н-ролльное прошлое, звучат не сколько странно: темп ускорен до такой степени, что Джордж едва успевает проговаривать слова.

  35. 02:50 She Loves You (John Lennon and Paul McCartney) - 04.11.1963

  36. 02:54 Till There Was You (Meredith Willson) - 04.11.1963

    Настает черед заимствований, и Пол исполняет здесь популярную песню из бродвейского мюзикла 'The Music Man'.

    При этом он поет ее так, как будто действительно верит в каждое слово, а Харрисон добавляет очень чистое соло на акустической гитаре, причем настолько блестяще сыгранное, что некоторые циники засомневались в том, что он его сам исполнил.

    Однако во время записи песни в клубе 'Стар' в Гамбурге Харрисон был не менее техничен, так что если на сцене не было тайной подмены, то Джордж - настоящий автор гитарного проигрыша в альбоме.

  37. 03:05 Twist and Shout (Bert Russell and Phil Medley) - 04.11.1963

    Я не мог петь эту чертову вещь, я просто кричал', - вспоминает Джон Леннон первое исполнение песни во время марафонной звукозаписи Битлз 11 февраля.

    Во имя рок-н-ролла Леннон просто надрывал голосовые связки, истерзанные суровым графиком студийной работы, но, как и на ночных концертах Битлз в Гамбурге, поддерживаемые таблетками и спиртным.

    Пока год спустя Маккартни не сочинил не менее сильную 'Long Tall Sally', 'Twist And Shout' оставалась лучшей рок-композицией Битлз.

    Интересно, что эта песня была заимствована у 'Изли Бразерс', которые в свою очередь взяли ее у воспитанников Фила Спектра-группы 'Toп Ноутс', совершенно ужасно записавшей песню в студии.

    С первой же попытки Леннон исполнил лучший рок-н-ролл Великобритании того времени, в чем группа оказала ему полную поддержку, и прежде всего следует отметить великолепные барабаны Ринго в самом конце номера.

  38. 02:22 This Boy (John Lennon – John Lennon and Paul McCartney) - 02.12.1963

  39. 02:37 I Want to Hold Your Hand (John Lennon and Paul McCartney) - 02.12.1963

  40. 02:06 Boys, what I was thinking… (John Lennon and Paul McCartney) - 02.12.1963

  41. 00:50 Moonlight Bay (Edward Madden and Percy Wenrich) - 02.12.1963

  42. 02:10 Can't Buy Me Love (Paul McCartney – John Lennon and Paul McCartney) - 29.01.1964

    Этот первый в 1964 г сингл группы был записан во время единственной студийной работы Битлз на фирме И-Эм-Ай за пределами Британии.

    Посещение парижской студии Патэ Маркони было организовано с целью выпуска музыкантами германоязычных версий двух своих крупнейших хитов.

    Когда до конца звукозаписывающей сессии оставалось меньше часа, Битлз решили записать новое сочинение Пола Маккартни, причем сделали это всего за четыре попытки, начав с исполнения песни в стиле ритмэнд-блюз и окончив уже знакомой всем версией.

    Из всех синглов, записанных группой до этого момента, 'Can'tBuyMe Love' был ближе всех к рок-н-ролльной музыке, которую Битлз играли с середины 50-х.

    Текст песни оказался поворотом на 180 градусов по сравнению с темой композиции 'Money' из предыдущего альбома, а Джорджу Харрисону была дана прекрасная возможность продемонстрировать свою гитарную технику.

    Джордж записал сольный проигрыш методом наложения, уже во время первой попытки доказав, что неотрепетированные импровизации отнюдь не самое его сильное место.

  43. 02:19 All My Loving (Paul McCartney – John Lennon and Paul McCartney) - 30.07.1963

    Если Леннон превращал эмоции в музыку, то Маккартни просто писал незабываемые мелодии.

    Некоторые специалисты в области классической музыки утверждают, что в песне 'All My Loving' можно уловить влияние Чайковского, однако в законченном виде эта композиция - стопроцентные Битлз.

    Песня стала самой коммерческой из репертуара группы 1963 г, не попавшего на синглы.

    Битлз, часто подвергавшиеся критике как исполнители, здесь безупречны - сольный гитарный проигрыш Харрисона чист и сдержан, а техничная игра Леннона на ритм-гитаре - поистине движущая сила композиции.

  44. 02:42 You Can't Do That (John Lennon – John Lennon and Paul McCartney) - 25.02.1964

    Из всех песен на пластинке Джон Леннон больше всего гордился именно этой.

    Не случайно композиция была самой необработанной и наименее отшлифованной из всех, записанных им до сих пор.

    Она была навеяна популярными в Мемфисе песнями в стиле ритм-энд-блюз и, как позднее писал музыкальный критик Лестер Бэнгс, 'построена на одном из самых острых и незабываемых гитарных рифов из всех, когдалибо сочинявшихся'.

    Леннон исполнял партию на соло-гитаре, которая звучала довольно сердито, резко отличаясь от всего, что сыграл в альбоме Джордж Харрисон.

  45. 01:52 And I Love Her (Paul McCartney – John Lennon and Paul McCartney) - 27.02.1964

    Даже в условиях острой нехватки времени Битлз устраивал только лучший вариант исполнения этой песни, которую Маккартни посвятил своей возлюбленной, актрисе Джейн Эшер.

    В течение трех дней музыканты испробовали различные варианты аранжировки композиции, пока не нашли оптимальный, записанный в студии в тот же день, что и 'Tell Me Why'.

    Самая простая, нежная и чувственная песня из всех, что группа на тот момент исполняла, построена в основном на акустической инструментовке.

    В различных частях мира выпущено столько версий этой композиции, сколько раз повторяется завершающий ее гитарный проигрыш.

  46. 02:44 A Hard Day's Night (John Lennon – John Lennon and Paul McCartney) - 16.04.1964

    Однажды во время съемок Ринго Старр, произнеся вслух фразу, брошенную как-то Джоном Ленноном, непреднамеренно стал автором названия первого фильма с участием Битлз и тем самым спас его от возможности войти в анналы истории как битломания.

    После того как было придумано название, музыканты должны были сочинить подходящую песню, причем сделать это быстро.

    Буквально через неделю Леннон (с помощью Маккартни в середине композиции) выполнил заказ.

    Незабываемый аккорд Харрисона на 12-струнном 'Рикенбекере' в самом начале композиции был записан после нескольких неудачных попыток и сделал песню всемирно узнаваемой на первых же секундах ее звучания.

    Впервые Леннон и Маккартни установили порядок, которого придерживались потом до конца существования группы: каждый исполнял тот куплет, который он сам писал.

    Поклонники группы получили уникальный шанс сравнить светлый оптимизм текстов Пола с циничной лирикой Джона.

    А в воздухе витал дух новой революции, так как Битлз открыли для себя радости сведения звука на нет в конце композиции (вместо завершения ее одним дружным аккордом).

    Вслед за двухдорожечной записью и наложением звука 'фэйд-аут' стал еще одной любимой игрушкой в студийном арсенале группы.

  47. 01:48 I Wanna Be Your Man (John Lennon and Paul McCartney) - 19.04.1964

    В то время как Битлз заканчивали работу над песней, уже было известно, что она будет вторым по счету синглом группы 'Роллинг Стоунз'.

    Рассказывают, что менеджер 'Стоунз' Эндрю Олдэм, заметив на улице Леннона и Маккартни, затащил их в свою машину и уговорил написать песню для своей новой группы.

    Битлз сыграли для 'Стоунз' один куплет 'I Wanna Be Your Man', затем поехали в другой офис, чтобы завершить дело и уже через час ошеломили своих младших коллег законченной композицией.

    'Роллинг Стоунз' исполняли ее в стиле ритм-энд-блюз, а Битлз отдали песню Ринго, и она стала его постоянным концертным номером в течение последующих трех лет.

    Забавно, что во время турне Ринго обычно забывал, что песня состоит из двух куплетов, и все время норовил повторить первый.

  48. 01:45 Long Tall Sally (Richard Penniman, Enotris Johnson and Robert Blackwell) - 19.04.1964

  49. 01:50 Boys (Percy Wenrich) - 19.04.1964

    Если Джорджу дозволялись эпизодические, но 'почетные' исполнения, то вокальные партии Ринго на протяжении карьеры группы были делом чисто символическим - они были нужны в основном для того, чтобы успокоить его поклонников.

    Хит 'Boys' 1960 г американской группы 'Ширеллес' Ринго спел с большим энтузиазмом, возможно, и не уловив некоторые тонкости лирики, но зато записав песню с первой попытки.

    Наверное, в 1963 г многие удивлялись, почему Ринго воздает хвалу мальчишеским забавам, вместо того чтобы воспевать противоположный пол.

    Эту композицию Битлз исполняли около двух лет, причем Ринго 'унаследовал' вокальную партию от предыдущего ударника, Пита Бэста.

  50. 01:31 Shout (Jackie Wilson) - 19.04.1964

  51. 01:13 I'll Be Back (Take 2) (John Lennon – John Lennon and Paul McCartney) - 01.06.1964

  52. 01:58 I'll Be Back (Take 3) (John Lennon – John Lennon and Paul McCartney) - 01.06.1964

  53. 01:59 You Know What to Do (George Harrison) - 03.06.1964

  54. 01:46 No Reply (John Lennon and Paul McCartney) - 03.06.1964

    Я помню, как уже после выхода этой песни Дик Джеймс подошел ко мне, - вспоминал Джон Леннон незадолго до смерти, - и сказал: 'Ты делаешь успехи, это действительно законченная история'.

    Наверное, до того ему казалось, что я вроде как не заканчиваю свои песни'.

    Вскоре, однако, музыкальный редактор Дик Джеймс изменил свои вкусы благодаря новаторскому стилю Битлз - в 1966 г никто уже не искал 'законченных историй' в их песнях.

    Но Джеймс был прав в одном: несмотря на то что песня была романтической фантазией, ее структура и мелодия были совершенны, да и вокальная аранжировка была просто великолепной.

    Композициями, подобными этой, Битлз, кажется, уже навсегда покорили вершину британского бита, однако в течение следующих двенадцати месяцев музыканты еще несколько раз сделают это.

    Двадцатью годами позже 'No Reply' станет популярным сообщением на телефонных автоответчиках Британии.

  55. 02:47 Mr. Moonlight (Roylee Johnson) - 14.08.1964

    В пятницу 14 августа 1964г.

    Битлз записали один из лучших рок-н-роллов за всю свою карьеру-это была 'заводная' интерпретация 'Leave My Kitten Alone' ('Оставь в покое моего котенка') Литтла Уилли Джона, до сих пор так и не выпущенная официально.

    К сожалению, группа отказалась от нее в пользу весьма посредственной версии композиции, сделанной темнокожей американской группой 'Доктор Филгуд энд Интерне'.

    Песня понравилась Джону Леннону, как только он ее услышал, и незамедлительно была включена в репертуар группы, исполняемый на сцене знаменитой 'Каверны'.

    Однако в студийной версии отсутствовали юмор и спонтанность, присущие выступлениям музыкантов на концертах, а страстный вокал Леннона на фоне вялой игры группы и полуживой подпевки Маккартни и Харрисона звучал немного нелепо.

    Если у поклонников Битлз спросить, какая, на их взгляд, композиция группы самая слабая, многие наверняка назовут 'Mr Moonlight'.

  56. 02:57 Leave My Kitten Alone (Little Willie John, Titus Turner and James McDougal) - 14.08.1964

  57. 02:29 No Reply (John Lennon and Paul McCartney) - 30.09.1964

    Я помню, как уже после выхода этой песни Дик Джеймс подошел ко мне, - вспоминал Джон Леннон незадолго до смерти, - и сказал: 'Ты делаешь успехи, это действительно законченная история'.

    Наверное, до того ему казалось, что я вроде как не заканчиваю свои песни'.

    Вскоре, однако, музыкальный редактор Дик Джеймс изменил свои вкусы благодаря новаторскому стилю Битлз - в 1966 г никто уже не искал 'законченных историй' в их песнях.

    Но Джеймс был прав в одном: несмотря на то что песня была романтической фантазией, ее структура и мелодия были совершенны, да и вокальная аранжировка была просто великолепной.

    Композициями, подобными этой, Битлз, кажется, уже навсегда покорили вершину британского бита, однако в течение следующих двенадцати месяцев музыканты еще несколько раз сделают это.

    Двадцатью годами позже 'No Reply' станет популярным сообщением на телефонных автоответчиках Британии.

  58. 01:25 Eight Days a Week (John Lennon and Paul McCartney) - 18.10.1964

    Несколькими месяцами ранее Битлз были счастливы, обнаружив, что могут сводить звук на нет в конце песни.

    Теперь они сделали следующий шаг, став первыми в истории поп-музыки, кто использовал нарастающий звук в начале композиции.

    Интересно, что концовка-стандартная, несмотря на то что вариант редактировался после окончания записи в студии.

    Как и 'Baby's In Black', 'Eight Days A Week' - совместное творчество Леннона и Маккартни.

    Песня могла бы стать прекрасным синглом - возможно, с этой целью она и сочинялась, принимая во внимание связь с рабочим названием второго фильма Битлз, 'Eight Arms To Hold You' ('Восемь рук, чтобы обнимать тебя'), сценарий которого к октябрю 1964 г уже был написан.

  59. 02:48 Eight Days a Week (complete) (John Lennon and Paul McCartney) - 06.10.1964

  60. 02:44 Kansas City/Hey, Hey, Hey, Hey (Jerry Leiber, Mike Stoller and Richard Penniman) - 18.10.1964

    Вслед за Литтлом Ричардом Битлз исполнили эту песню в стиле ритм-энд-блюз начала 50-х, добавив в конце "перекличку" основного вокала и подпевки.

    Ричард переделал оригинальную аранжировку композиции, и Пол Маккартни в точности повторил новую версию.

    В студии музыканты отыграли номер так же, как они делали это на сцене.

    Возможно, версия 1964 г звучит несколько энергичнее, чем та, которую музы канты записали в декабре 1962 г (выпущена на CD в 1962 "Live Recordings"}, но исполнительский подход в обоих случаях почти идентичен.


Print Friendly and PDF





The Beatles Official Listen The Beatles here Beatles radio Beatles pictures
Songs of Beatles
Discography Songs list The Beatles Lyrics Song writers
Solo
John Lennon John's Discography Paul McCartney Paul's Discography George Harrison George's Discography Ringo Starr Ringo's Discography





Terms of publication of the article
Advertising
About us
Graphics

Fonts
Logos
Brandbooks
Pictogramms
Heraldry

Popular

Check a website level
A website registration
How to creat a website
#1 on Google
Online Translators
Password

Internet top

©2005-2019, Web studio Ph4 - Internet Catalog for user, web-master and designer v. 5.3